1986-El nuevo taller, las Duesenberg Heavy Metal de los 80

1986 - El nuevo taller, las Duesenberg Heavy Metal de los 80

Headless necks

En nuestros talleres, la madera se apilaba en palets por metros cúbicos. Nos hicimos con un nuevo marco de encolar, con cilindros hidráulicos, que facilitaba mucho el pegado de las dos partes que componen los cuerpos de guitarra. Nivelábamos y trabajábamos la superficie de la madera con una regruesadora, una cepilladora y una lijadora estacionaria de banda. Recogíamos las astillas y el polvo de madera con un gran sistema de extracción de cuatro bolsas.


Winckelmann

Klaus Winckelmann

Holz

Bodies

Bodies

Duesenberg – Heavy Metal

Düsenberg headstock

Con toda nuestra maquinaria finalmente funcionando como un reloj, quise crear una marca de guitarra independiente. Podría haber usado el nombre "Rockinger", pero ése era el término con el que nos referíamos a las piezas, los kits y los encargos customizados. No encajaba con el proyecto de hacer guitarras en serie nuevas y exclusivas. ¡Necesitábamos un nuevo nombre de marca!

Les comenté a varios amigos y conocidos: "Por favor, buscadnos un nombre adecuado. El mejor recibe 500 marcos alemanes.”

¿Y quién nos presentó la idea de "Duesenberg"? Pues nuestro especialista en bajos, Fargo Pedder. Ok, nos quedamos con Duesenberg. Aquí van tus 500 marcos. En ese momento ya teníamos una cierta idea del producto final: Cuerpo al estilo Strato, pero con cuernos más delgados y afilados, en la onda heavy metal.

Düsenberg Starplayer

Y ya que modificar los cuerpos era la tendencia en esos años, ¿por qué no pasar las clavijas de afinación al trémolo? No me refiero a afinadores de precisión, sino a clavijas normales. Las cuerdas se anclaban al clavijero del mismo modo que en nuestros bajos sin pala. Además, tenía un ingenioso puente de rodillos. Pero no se trataba de rodillos sobre ejes pequeños, sino pequeños rodillos con ranuras centrales de diferentes diámetros, que se movían libremente en un canal transversal cuando se activaba el trémolo. Pastillas: tipo blade de OBL de Bill Lawrence, que eran muy populares en esa época. También tenían un midboost activo y un filtro OBL-Q para bajar los medios.

Düsenberg adjustment

Düsenberg details

La guinda del pastel: un pequeño engranaje para ajustar el trussrod desde el lateral:

El error como arte

Düsenberg Durchschliff

Sascha había lijado accidentalmente en exceso la pintura de un cuerpo, por lo que apareció a la vista la capa inferior de pintura. Me gustó el aspecto que tenía y le hice lijar algunas otras partes, para llevar su "error" a la perfección. Y así es como nació nuestra llamada pintura de “rastas”. Consistía en pintar el cuerpo con varias capas de pintura y luego lijarlo de nuevo en ciertos lugares. Esto es básicamente lo mismo que se llama "aging" o “relic” hoy en día. Sólo que nuestra intención no era hacer que el cuerpo pareciera viejo y gastado. Era más bien un diseño artístico e individual. Incluso solicitamos una patente para ello.

Metal-Head

Düsenberg Durchschliff

La pala: tenía que ser en punta. Así es como surgió este diseño bastante extremo, con un pequeño “pico” a la altura de la cejuela. También había una hendidura, no visible desde la parte frontal, en la que se podía colocar un cigarrillo. En la pala había seis sujecciones, donde se colocaban las cuerdas que se apretaban mediante tornillos. Además, nuestros mástiles tenían trussrods redondos (como en los viejos mástiles Fender y Gibson). Pero la tuerca de ajuste estaba en el lateral del mástil, donde se une al cuerpo. Funcionaba mediante un engranaje y un tornillo sin fin. El abuelo Osburg, un cerrajero que tenía su taller propio, cortó y dio forma para nosotros a las chapas en forma de U para los trussrods.

Hip-Trem

Düsenberg Hüft-Tremolo

Y por último, pero no menos importante, el trémolo de cadera, una especie de palanca que se insertaba en el bloque de trémolo, en la parte posterior del cuerpo, dejando ambas manos libres para manejar el trémolo con la cadera.

The Schmitt

Además de nuestra "Power-Strat" con el nombre de Starplayer, se añadió el modelo "The Schmitt", basado en el diseño de Thomas Schmieder. Muy extremo, futurista y por supuesto no para todos los gustos. Desde luego, a mí si que me gustó, pero finalmente acabamos produciendo muy pocas unidades.

The Schmitt

Hicimos un modelo especial para el bajista de la banda de Thomas Schmieder, del que sólo se hizo una unidad. También se pudo ver a Billy Liesegang, el guitarrista de Nina Hagen con una The Schmitt en el escenario.

Schmitt Bass Billie

En Frankfurt

Düsenberg Demo

Una vez más Frankfurt, la MusikMesse. Estaba hasta los topes aquel año. Thomas Schmieder presentó nuestras Duesenberg y creó expectación. Conocimos a los miembros de la banda "Silly", que nos contaron sus problemas para conseguir guitarras y piezas en la Alemania del Este. Ellos disfrutaban de un estatus especial en la RDA, por lo que pudieron acceder a un permiso para viajar a la feria.

Silly

 B.B. King

B.B. King und Rollinger

¡Qué gozada! Me permitieron actuar como telonero para B.B. King con mi banda "Rollinger". Esto se repitió los dos años siguientes y King me firmó todo tipo de guitarras, que aún hoy conservo. Puedes escuchar algunas canciones de nuestro grupo aquí, en "Dieters Musik".

B.B. King und Rollinger Plakat

Más Duesenberg

Las cosas iban bastante bien con las Duesenberg. El Sr. Stratmann se implicó mucho en el montaje y Sascha apenas podía mantener el ritmo con la pintura. Además, se habían acumulado tantas guitarras que acabamos fabricando un armazón de madera por iniciativa de Stratmann. Nos servía para colgar la mayor cantidad posible de guitarras bajo el techo y ahorrar espacio. Winkelmann no daba abasto con el pegado de trastes y la nivelación.

Düsenberg

Düsenberg

Düsenberg Gitarrenhimmel

Holz